Les accords principaux d'un mode majeur.

Nous venons d'apprendre à écrire un accord parfait majeur sur la tonique d'un mode majeur.

Nous avons appris aussi,  ce qu'est la fondamentale d'un accord et qu'elle n'est pas forcément à la basse de l'accord ce qui ne changera rien à  sa dénomination. Un "accord de Do" reste un "accord de Do" (pourvu qu'il soit composé des 3 sons : do, mi et sol) même si le do n'est pas sa note la plus basse.

Même si le do n'est pas à la basse de l'accord, ce do reste malgré tout la fondamentale" de l'accord. (même chose pour tous les accords majeurs ou mineurs !)

Nous avons appris aussi, un peu plus haut, qu'il y a des degrés plus importants que d'autres dans un Mode.

C'est en effet ce qui fait la différence entre une gamme (sans identité particulière) et un Mode composé pourtant, des mêmes notes : là, il n'y a aucune hiérarchie entre les notes, ici, il y en a une et donc des différences entre les notes.

Comme le degré I d'un mode est vraiment le principal des principaux (!) cet accord basé sur ce degré I sera aussi, en majeur comme en mineur... l'accord principal à utiliser.

C'est simple ? oui.....mais !

Je ne dis pas que l'accord de Do majeur va suffire pour accompagner une antienne ou une autre pièce en Do majeur (encore que...  mais bon, ce n'est pas à faire habituellement, ce serait un cas particulier pour une musique particulière en une circonstance particulière ! ).

Habituellement, il ne suffit pas, mais il doit être tout de même en première place.

Non pas forcément au point de vue du nombre de fois où il est utilisé dans telle ou telle pièce, mais au point de vue du "comment", du comment il est utilisé, ou plus simplement dit : où il est utilisé.
Sur quels degrés on va placer cet accord I pour accompagner telle pièce.

Sur le degré I, c'est à dire, si on est en Do majeur, chaque fois que l'on renontre un Do dans la mélodie ? Non, pas forcément.... en tout cas pas toujours !

Avant d'aller plus loin pour cet accord I, il faut que l'on ait au moins 2 autres accords pour expliquer comment les "utiliser" c'est à dire "comment les placer" sur une musique;

Mais même ceci fait il restera toujours que ce "comment " n'est pas une science à 100% exacte, je veux dire à 100%  "codifiable" !

Il y a des bases à savoir, c'est ce que nous voulons offrir ici, mais ensuite c'est affaire de sentir musical, de bon goût ou de................... mauvais goût.

C'est cette liberté qui fait tout, mais elle doit être basée sur des fondations solides.

Pour le moment nous n'en sommes pas encore à la liberté mais à l'apprentissage des règles de base.

C'est nettement moins excitant mais c'est comme pour le jeune pianiste qui fait ses gammes, ce n'est pas en soi un plaisir, mais cela va lui donner ensuite l'incomparable plaisir de jouer avec facilité et brio... 

Nous allons donc maintenant, dans les pages suivantes,  établir au moins 2 autres accords pour pouvoir accompagner une mélodie même très simple..

Fondamentale, basse et chiffrage

Revenons sur ce que nous avons dit, page 11 (ICI), sur ce qu'est la fondamentale d'un accord. 

A propos de notre accord de tonique que nous venons d'étudier il y encore des choses à noter :

• Des précisions de terminologie pour se bien comprendre par la suite : cet accord de Do majeur (sur l'image ci-dessus) est ici présenté à  "l'état fondamental" puisque sa note la plus basse est aussi sa note fondamentale, le Do.
  
  
• Pour un accord de Do majeur ou mineur, la note ou le son Do est sa fondamentale, pour un accord de Ré majeur ou mineur, le Ré est sa fondamentale, etc.
  
  
• Mais cette fondamentale n'est pas toujours à la basse, on peut mettre à la basse un autre des 2 sons restants.
  
  
• Ce son deviendra alors la basse mais pas pour autant la "fondamentale".
  
  
• La fondamentale reste le Do même si il n'est plus à la basse.
  
  
• L'accord de Do majeur peut se présenter, par exemple, avec un mi à la Basse, (on l'a vu page 11) et le Do plus haut.
  
  Cela ne change pas le fait que le Do est toujours la fondamentale car c'est un accord de Do majeur (s'il a bien les 3 sons : Do, mi et sol !).
  
  Mais ce changement de basse appelé "renversement de l'accord" en changera la sonorité  et donc son utilisation,  on  verra cela plus tard... peut-être...

• Notre accord de tonique prend le chiffrage I ( "un" : I en chiffre romain).
  
  
• Par exemple, pour noter rapidement l'accompagnement d'une mélodie ou d'un chant, il vous suffira d'écrire ce chiffre romain "I"  au dessus de la portée ou des paroles pour savoir que vous devez jouer l'accord de tonique quelque soit le mode, ou la transposition dans laquelle vous êtes.
  
  
• Normalement on ajoute un "5" , cela fait donc "I⁵" (ce n'est pas 15 ! mais le chiffre romain pour dire "un"  suivi de "5" en chiffre arabe). Cela veut dire que cet accord de tonique doit être joué avec la fondamentale de l'accord à la basse. donc pour un accord de Do majeur, écrire " I⁵ " signifie "jouer un accord de Do Majeur avec le Do à la basse".
  
  
• Mais cette position étant la "normale" si on peut dire, on a pris l'habitude de ne rien ajouter au chiffre romain quand l'accord est en position fondamentale.
  On n'ajoute quelque chose que lorsqu'il y a  renversement de l'accord (ou des sons en plus, mais là n'est pas notre sujet pour le moment) donc, dans cet exemple on écrira seulement : I (le chiffre romain)

Posons notre premier accord

Reprenons notre gamme de do, naturelle, non transposée, donc sans rien à la clé :

Nous allons poser un accord sur son premier degré : "I" qui est ici : Do

Puisque ce premier degrés est le plus important du Mode, nous commençons par lui et par l'accord qui lui est propre..

Ce sera alors « un accord parfait de Do » et quand on sera un peu plus savants, nous dirons "un accord parfait de Do majeur" !

Commençons nos travaux pratiques !

Nous avons dit que nos accords de 3 sons sont composés d’une quinte et d’une tierce à partir de la fondamentale (pour la fondamentale voir au bas de la page 11, ICI).

(Nous avons vu ce qu’était une quinte ICI et une tierce ICI et ICI)

Notre note de base du futur accord est Do puisque nous voulons poser un accord sur le premier degré de cette gamme de Do.

La quinte sera donc le cinquième degré (logique !) de cette gamme : le Sol.

(Rappel : on n'utilise que les notes de la gamme choisie)

Alors au-dessus de notre Do nous posons un Sol.

Voici la quinte :

                         Do-Sol

Maintenant nous y ajoutons une tierce, toujours calculée à partir du premier degré de cette même gamme. La tierce est donc le troisième degré, ici, le Mi.

Et nous avons vu, déjà, ICI que cette tierce est majeure (dans cette gamme majeure) donc notre accord sera non seulement "un accord parfait" mais"un accord parfait majeur".  Nous voici savants !

Nous voici donc avec l’accord complet de 3 sons comme accord de premier degré de cette gamme de Do.

Nous pouvons y ajouter le redoublement de la fondamentale, le Do, c’est à l’octave au-dessus (ce pourrait être aussi en dessous si notre instrument en a la possibilité) mais c’est toujours le même son : un Do.

C'est donc un accord de 4 notes ou de 4 cordes mais c'est toujours un accord de 3 sons : Do, mi et sol  

Malgré les apparences c'est le même accord !

Et nous pouvons même y ajouter autant de redoublements des autres notes que notre instrument le permet, ce sera toujours un accord de 3 sons même s’il a 10 notes !

Car il est fait de plusieurs Do, de plusieurs Mi et de plusieurs Sol, mais ce ne sont toujours que ces 3 sons là ! La diversité des octaves utilisée n'y change rien :

Sur nos psaltérions, les accords sont composés de 7 cordes.... mais ce ne sont toujours que des accords de 3 sons (si on en n'ajoute pas avec la main droite bien sûr !)

Cet accord de 3 sons posé sur le premier degré d'une gamme sera appelé "Accord de tonique" car ce premier degré de la gamme est la tonique.
(Voir ce que nous en avons dit ICI).

C'est l'accord principal, le plus important à connnaître, pour n'importe quelle gamme, mais... il ne suffit pas vraiment pour accompagner un morceau ! (encore que....)